Kraven, el cazador que se redime en streaming después de una caída en las salas

Yo soy de las que todavía se sienta en la sala oscura y compra pochoclo con manteca, como me enseñó mi abuela cada vez que íbamos al cine de la calle San Martín, así que cuando me entero de que una película no encuentra su público en las salas pero de pronto trepa al primer puesto del ranking en una plataforma, me queda una sensación rara, mezcla de alivio y de melancolía, porque uno sabe que ese viaje fue pensado para verse en una pantalla grande y no en la televisión del living.

Un personaje de colección

Kraven the Hunter, el cazador, ese ruso enorme con aires de aristócrata que en los cómics de Marvel se cruzaba con Spider-Man y le daba más de un dolor de cabeza, llegó a las salas con una historia de origen cargada de fantasía y ciencia ficción, y con un protagonista, Aaron Taylor-Johnson, al que el público ya conocía por sus papeles de vengador y de mercenario en otras aventuras de acción, de modo que la expectativa estaba puesta en ver cómo se bancaba él solo el peso de un personaje tan pesado como ése.

La producción formaba parte del universo cinematográfico que Sony armó alrededor de los villanos del hombre araña, un experimento que venía arrastrando resultados tibios, con Morbius y Madame Web también como escalas de ese recorrido, y Kraven fue la última parada, la que cerró ese ciclo sin demasiado estruendo, según cuentan los números que se conocieron en las últimas semanas.

Las cifras, esas viejas conocidas

• Presupuesto total: 110 millones de dólares.
• Recaudación mundial en salas: 62 millones de dólares.
• Diferencia entre inversión y recaudación: 48 millones por debajo del costo.
• Posición en la saga: la entrega con menor recaudación de la línea de villanos.
• Nuevo escenario: primer puesto en el ranking de películas de Netflix España.

Como verán, las cuentas no cierran, y no lo digo yo, lo dicen los papeles: con 110 millones invertidos y apenas 62 millones juntados en las salas de todo el mundo, la aventura de Taylor-Johnson quedó lejos de salvar los muebles en la taquilla, un dato que la convirtió en la menos rendidora de toda la serie de películas de villanos que Sony intentó sostener, y eso que la vara ya estaba bastante baja.

De la pantalla grande al control remoto

Ahora bien, en este punto es donde la historia se da vuelta, porque si uno mira lo que pasa en Netflix España, la película aparece primera en el ranking de filmes más vistos del catálogo local, lo que quiere decir que los suscriptores que ya pagan el servicio la eligen sin necesidad de sacar una entrada, y eso, para una producción herida en la taquilla, significa una segunda oportunidad, una especie de rehabilitación silenciosa que se mide en clics y no en boletos.

Cabe aclarar que el primer puesto corresponde al catálogo español de la plataforma, no al ranking global, y que esa distinción no es menor, porque mientras los 62 millones de dólares de la etapa en cines son un número definitivo, una foto fija del pasado, la ubicación en streaming es un dato vivo, que puede cambiar semana a semana según lo que la gente decida poner play un domingo a la tarde con la familia.

Qué se sabe del universo y qué se viene

Para entender por qué importa esta mudanza, conviene repasar cómo se construyó ese universo, porque Sony apostó durante varios años a llevar al cine a los antagonistas más icónicos de Spider-Man, desde Venom, que fue el caso más exitoso, hasta Morbius, Madame Web y finalmente Kraven, con resultados de público y de crítica que fueron enfriándose a medida que pasaban los estrenos, de manera que esta última película terminó oficiando de punto final de un proyecto que la compañía dio por agotado.

“Me gusta pensar que en el fondo cada historia encuentra a su público, aunque sea en otra pantalla y con otra luz.”Elba Zimmermann

Mientras tanto, en la plataforma, Kraven the Hunter se deja ver sin pagar extra, y quienes tengan curiosidad por el personaje, o por ver a Taylor-Johnson meterse en la piel de un cazador con aroma a los bosques de Siberia, pueden darse el gusto un viernes a la noche, con la pizza ya pedida y la pantalla del televisor encendida, que al final, como digo siempre, lo importante es que la película encuentre a quien la estaba esperando, aunque sea en otro formato y con otra compañía.