San Sebastián 2026: la Argentina se planta con dos títulos en la carrera por la Concha de Oro y un puñado de estreno mundial

Como decía mi abuela cuando se enteraba de que un nieto cruzaba el charco: «Andá, mi hijo, y traé algo que valga la pena». Esta vez lo que cruza el charco es el cine argentino, y lo que vuelve a valer la pena son dos películas que pelearán por la Concha de Oro en la edición 74 del Festival de San Sebastián, cuya apertura está prevista para el 18 de septiembre.

Le cuento, querido lector, porque la grilla tiene más densidad de la que parece a simple vista y conviene desarmarla con paciencia: en la competencia principal se cruzarán Glaxo, la nouvelle vague industrial de Benjamín Naishtat que tiene a Lali Espósito entre sus protagonistas, y Mis muertos tristes, una coproducción con Chile que lleva la firma de Pablo Larraín y que cuenta con Mercedes Morán y Dolores Fonzi como cartas fuertes del reparto. No es menor el dato de que Mariana Enríquez, autora del libro que dio origen a esta historia, también se hará presente en el festival: la novela encuentra en la pantalla grande un montaje en formato de largometraje que será distinto al de la miniserie de cuatro capítulos que Netflix estrenará el 24 de septiembre.

Glaxo y Mis muertos tristes

La sala principal del Kursaal se prepara entonces para una seguidilla de funciones que tiene sabor a hito: Glaxo se proyecta el domingo, después de su paso por Toronto y antes de su prevista escala en Londres; Mis muertos tristes se verá el lunes, y con ella se completará la presencia de los dos títulos argentinos en la carrera por el máximo premio del festival vasco. Dos películas en dos días consecutivos, con la particularidad de que la producción de Larraín permite comparar dos versiones del mismo material: el largo que verá San Sebastián y la serie que pocos días después llegará al streaming.

Lo dejamos acá, el estreno mundial

A esa pulseada por la Concha de Oro hay que sumarle un estreno mundial que, a esta altura, ya se transformó en la comidilla de la temporada: Lo dejamos acá, la película que reúne a Ricardo Darín y Diego Peretti y que se verá por única vez en pantalla grande el martes, antes de su desembarco en Netflix el 16 de octubre. Quienes esperen encontrarla en las salas argentinas, vayan desengañándose: no habrá estreno comercial en el país, y San Sebastián será la única oportunidad de apreciarla en el formato para el que, se supone, fue pensada.

Zabaltegi, Horizontes y el Foro

El resto de la presencia nacional se distribuye por las distintas secciones del festival con una generosidad que merece recorrerse sin apuro. En Zabaltegi-Tabakalera, la sección más permeable a la experimentación, abrirá el documental Pedro en el país, codirigido por el propio Naishtat junto a María Alché, y compartirán cartel A veces me entra tristeza, otras veces rebelión, de María Aparicio, y El fantasma, de Ignacio Masllorens y David Lamelas. Fuera de concurso, Albertina Carri presentará Cine vivo, un artefacto que combina un corto, un libro y una performance, una de esas propuestas que a mí, personalmente, me reconcilian con la idea de que el cine todavía puede ser un objeto raro y no solamente un producto.

En Horizontes Latinos se reunirán Viajes y placeres, de Mariano Luque; La ilusión de un verano sin fin, de Alessandra Sanguinetti, y El tren fluvial, de Lorenzo Ferro y Lucas A. Vignale. Y el Foro de Coproducción Europa-América Latina sumará cinco proyectos argentinos que buscarán respaldo para terminar de concretarse, lo que convierte al festival, además de en una vidriera, en una verdadera usina de financiamiento para el cine nacional.

“Cuando un país lleva cinco proyectos a un foro de coproducción y dos películas a la competencia principal, no está de paso: está pasando.”Elba Zimmermann

• Glaxo y Mis muertos tristes, en la competencia principal por la Concha de Oro.
• Lo dejamos acá, estreno mundial con Ricardo Darín y Diego Peretti.
• Pedro en el país, A veces me entra tristeza otras veces rebelión y El fantasma, en Zabaltegi-Tabakalera.
• Viajes y placeres, La ilusión de un verano sin fin y El tren fluvial, en Horizontes Latinos.
• Cinco proyectos argentinos en el Foro de Coproducción Europa-América Latina.

Le resumo, entonces, porque sé que a esta altura el calendario puede marear: la cita con el Kursaal es del 18 de septiembre en adelante, con funciones muy concretas que vale la pena anotar en la agenda, y la particularidad de que la mayoría de estas películas terminará llegando al streaming argentino más temprano que tarde. Dónde, cuándo y qué se come: en San Sebastián, entre el domingo y el martes de la semana de apertura, con la ansiedad de siempre y el orgullo, también de siempre, de ver al cine argentino plantarse en uno de los festivales más prestigiosos del circuito internacional.